Bien que les Kinks n'étaient pas aussi audacieux que les Beatles ou aussi populaires que les Rolling Stones ou les Who, ils étaient l'un des groupes les plus influents de l'invasion britannique.
Comme la plupart des groupes de leur époque, les Kinks ont commencé comme un groupe de R&B et de blues. En quatre ans, le groupe est devenu le groupe anglais le plus durable de tous ses contemporains.
histoire Til corbeaux
Tout au long de leur carrière longue et variée, les pièces maîtresses des Kinks ont été Ray (né le 21 juin 1944) et Dave Davies (né le 3 février 1947), qui sont nés et ont grandi à Muswell Hill, Londres. Adolescents, les frères ont commencé à jouer au skiffle et au rock and roll.
Ils ont rapidement embauché le camarade de classe de Ray, Peter Quaife, pour jouer avec eux. Comme les frères Davis, Quaife jouait de la guitare mais est ensuite passé à la basse.
À l'été 1963, le groupe décide de s'appeler The Ravens et engage un nouveau batteur, Mickey Willet.
Finalement, leur cassette de démonstration s'est retrouvée entre les mains de Shel Talmi, un producteur de disques américain qui avait un contrat avec Pye Records. Talmy a aidé le groupe à obtenir un contrat avec Pye en 1964.
Avant de signer sur le label, les Ravens ont remplacé Willet par le batteur Mick Ivory.
Premiers travaux plis
Les Ravens enregistrent leur premier single, une reprise de "Long Tall Sally" de Little Richard en janvier 1964.
Avant la sortie du single, le groupe a changé son nom pour les Kinks.
" Long Tall Sally " est sorti en février 1964 et n'a pas réussi à se classer, tout comme leur deuxième single " You Still Want Me ".
Le troisième single du groupe "You Really Got Me" a été beaucoup plus réussi et dynamique, atteignant le Top 1964. " All Day and All of the Night ", le quatrième single du groupe, est sorti à la fin de XNUMX et est passé au numéro deux et a culminé au numéro sept en Amérique.
Pendant ce temps, le groupe a également sorti deux albums complets et plusieurs EP.
Interdiction de performance aux États-Unis
Non seulement le groupe a enregistré à un rythme effréné, mais il a également tourné constamment, ce qui a causé beaucoup de tension au sein du groupe.
À la fin de leur tournée américaine de 1965 au cours de l'été, le gouvernement américain a interdit au groupe de retourner aux États-Unis pour des raisons inconnues.
Pendant quatre ans, les Kinks n'ont pas pu entrer aux États-Unis. Cela signifie que le groupe s'est non seulement vu refuser l'accès au plus grand marché musical du monde, mais aussi coupé de certains des changements sociaux et musicaux de la fin des années 60.
Par conséquent, l'écriture de chansons de Ray Davies est devenue plus introspective et nostalgique, s'appuyant davantage sur des influences musicales typiquement anglaises telles que le music-hall, la country et le folk anglais que sur le reste de ses contemporains britanniques. Le prochain album de The Kinks,
"The Kink Kontroversy" a montré les progrès de l'écriture de chansons de Davis.
«Après-midi ensoleillé" и "Coucher de soleil de Waterloo"
Le single " Sunny Afternoon " était l'une des performances satiriques les plus drôles de Davis, et la chanson est devenue le plus grand succès de l'été 1966 au Royaume-Uni, atteignant le numéro un.
"Sunny Afternoon" était un teaser pour le grand saut du groupe, Face to Face, qui présentait une variété de styles musicaux.
En mai 1967, ils reviennent sur scène avec " Waterloo Sunset ", une ballade qui atteint la deuxième place au Royaume-Uni au printemps 1967.
Baisse de popularité
Sorti à l'automne 1967, Something Else de Kinks montre la progression du groupe depuis Face to Face.
Malgré leur croissance musicale, la cartographie de leurs singles a considérablement diminué.
Suite à la sortie terne de " Something Else by Kinks ", le groupe sort un nouveau single, " Autumn Almanac ", qui devient l'un des plus grands succès du Royaume-Uni.
Sorti au printemps 1968, "Wonderboy" est le premier single du groupe à ne pas figurer dans le top dix depuis "You Really Got Me".
D'une manière ou d'une autre, les musiciens ont rectifié la situation avec la sortie de "Days", mais le déclin commercial du groupe était évident en raison du manque de succès de leur prochain album.
Sorti à l'automne 1968, The Village Green Preservation Society était l'aboutissement des tendances nostalgiques de Ray Davies. Bien que l'album ait échoué, il a été bien accueilli par la critique, en particulier aux États-Unis.
Départ de Peter Kвaife
Peter Kweife s'est rapidement lassé des échecs du groupe et a quitté le groupe à la fin de l'année. Il a été remplacé par John Dalton.
Au début de 1969, l'interdiction américaine des Kinks a été levée, laissant le groupe faire une tournée aux États-Unis pour la première fois en quatre ans.
Avant de commencer la tournée, les Kinks ont sorti l'album "Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire)". Comme ses deux prédécesseurs, l'album contenait des thèmes lyriques et musicaux distinctement britanniques.
Alors que les musiciens travaillaient sur une suite à l'album, ils ont décidé d'élargir leur line-up pour inclure le claviériste John Gosling.
La première apparition de Gosling sur un enregistrement de Kinks était sur la chanson " Lola ". Avec une base rock plus solide que leurs derniers singles, "Lola" a atteint le top dix au Royaume-Uni et aux États-Unis, sorti à l'automne 1970.
"Lola contre le Powerman et Moneygoround, Pt. 1" était leur disque le plus réussi depuis le milieu des années 60 aux États-Unis et au Royaume-Uni.
Contrat avec RCA
Leur contrat avec Pye / Reprise a expiré au début de 1971, laissant aux Kinks l'opportunité d'obtenir un nouveau contrat d'enregistrement.
À la fin de 1971, les Kinks avaient conclu un contrat de cinq albums avec RCA Records, ce qui leur avait valu une avance d'un million de dollars.
Sorti fin 1971, Muswell Hillbillies, le premier album RCA du groupe, marque un retour à la nostalgie du son Kinks de la fin des années 60, mais avec plus d'influences country et music hall.
L'album n'était pas le best-seller commercial espéré par RCA.
Quelques mois après la sortie de "Muswell Hillbillies", Reprise a sorti une compilation de deux albums intitulée "The Kink Kronikles", qui a dépassé leur premier album RCA.
Tout le monde est dans Showbiz (1973), un ensemble de deux LP composé d'un album de morceaux de studio et d'un autre de performances live, a été une déception au Royaume-Uni, bien que l'album ait eu plus de succès aux États-Unis.
Travailler sur des opéras rock
En 1973, Ray Davis a écrit un opéra rock complet intitulé Preservation.
Lorsque la première partie de l'opéra parut finalement à la fin de 1973, elle fut fortement critiquée et reçut un accueil froid de la part du public.
L'acte 2 paraît à l'été 1974. La suite a reçu un traitement encore pire que son prédécesseur.
Davis a lancé une autre comédie musicale, Starmaker, pour la BBC. Le projet s'est finalement transformé en un feuilleton, qui a été publié au printemps 1975.
Malgré de mauvaises critiques, le feuilleton a eu plus de succès commercial que son prédécesseur.
En 1976, les Kinks ont enregistré le troisième opéra rock de Davis, Schoolboys in Disgrace, qui sonnait beaucoup plus fort que n'importe lequel de leurs albums RCA.
Travailler avec Arista Records
En 1976, les Kinks quittent RCA et signent avec Arista Records. Chez Arista Records, ils se sont transformés en groupe de hard rock.
Le bassiste John Dalton a quitté le groupe vers la fin de leur premier album sur Arista. Il a été remplacé par Andy Pyle.
Sleepwalker, le premier album de Kinks pour Arista, est devenu un grand succès aux États-Unis.
Lorsque le groupe a fini d'enregistrer cette œuvre, Pyle a quitté le groupe et a été remplacé par le Dalton de retour.
Misfits, le deuxième album du groupe sur Arista, a également connu un succès aux États-Unis. Après la tournée britannique, Dalton a de nouveau quitté le groupe, avec le claviériste John Gosling.
Le bassiste Jim Rodford et le claviériste Gordon Edwards ont occupé ces postes vacants.
Bientôt, le groupe se produit sur les plus grandes scènes des États-Unis. Bien que des rockeurs punk tels que Jam et The Pretenders aient repris les Kinks à la fin des années 70, le groupe a connu un succès commercial de plus en plus important.
Le succès a culminé avec l'album de heavy rock Low Budget (1979), qui est devenu le plus réussi d'Amérique, culminant au numéro 11 des charts.
Leur prochain album, Give the People What They Want, est sorti fin 1981. Le travail a culminé au numéro 15 et est devenu le disque d'or du groupe.
Pendant la majeure partie de 1982, le groupe a tourné.
Au printemps 1983, "Come Dancing" devient le plus gros succès américain du groupe depuis "Tired of Waiting for You" grâce à la diffusion répétée de la vidéo sur MTV.
Aux États-Unis, la chanson a culminé au numéro six, au Royaume-Uni, elle a culminé au numéro 12. "State of Confusion" a suivi avec "Come Dancing" et ce fut un autre succès retentissant.
Jusqu'à la fin de 1983, Ray Davis a travaillé sur le projet de film Waterloo Return, ce travail a provoqué une tension considérable entre lui et son frère.
Au lieu de se séparer, les Kinks ont simplement changé de line-up, mais ont dû faire de gros sacrifices : Mick Ivory, le batteur du groupe qui a joué avec eux pendant 20 ans, a été viré et remplacé par Bob Henrit.
Lorsque Ray a terminé la post-production de Return to Waterloo, il a écrit le prochain album de Kinks, Word of Mouth, sorti à la fin de 1984.
L'album était similaire dans le son à plusieurs des derniers disques de Kinks, mais le travail a été une déception commerciale.
Commence alors une période de déclin pour le groupe. À l'avenir, ils ne sortiront plus jamais un autre disque du Top 40.
Temple de la renommée du rock and roll
Word of Mouth est le dernier album qu'ils ont enregistré pour Arista. Au début de 1986, le groupe signe avec MCA Records aux États-Unis.
Think Visual, leur premier album pour le nouveau label, est sorti fin 1986. Ce fut un succès facile et rapide, mais il n'y avait pas de singles sur le disque.
L'année suivante, The Kinks sort un autre album live intitulé "The Road", qui, bien que pas pour longtemps, mais atteint les charts.
Deux ans plus tard, les Kinks sortent leur dernier album studio pour MCA, UK Jive. En 1989, le claviériste Ian Gibbons quitte le groupe.
Les Kinks ont été intronisés au Rock and Roll Hall of Fame en 1990, mais cela n'a pas fait grand-chose pour relancer leur carrière.
En 1991, une sélection de leurs enregistrements MCA, "Lost & Found" (1986-1989), est apparue, signalant l'expiration de leur contrat avec le label.
La même année, le groupe signe avec Columbia Records et sort un EP intitulé "Did Ya" qui n'a pas réussi à se classer.
Leur premier album complet pour Columbia, Phobia, est sorti en 1993 avec de bonnes critiques mais de mauvaises ventes. À ce moment-là, seuls Ray et Dave Davis sont restés dans le groupe de la formation d'origine.
En 1994, le groupe est parti et le groupe a quitté Columbia.
Malgré le manque de succès commercial, la publicité du groupe a commencé à croître en 1995, les musiciens étant nommés le groupe le plus influent.
Merci Blur et Oasis.
Ray Davis est rapidement réapparu dans des émissions de télévision populaires faisant la promotion de son œuvre autobiographique X-Ray.
Les rumeurs d'une réunion du groupe ont commencé à faire surface au début des années 2000, mais se sont rapidement calmées après que Dave Davis ait subi un accident vasculaire cérébral en juin 2004.
Dave s'est ensuite complètement rétabli, déclenchant une autre vague de rumeurs, mais cela ne s'est pas réalisé.
Peter Quaife, le bassiste original du groupe, est décédé d'une insuffisance rénale le 23 juin 2010.
